※ 梅英菊：愿得一人心，白首不相离 ※

    电视视剧《如此婚姻》播出后，接受了一些媒体记者的采访，被问到最多的就是作为编剧，特别是未婚编剧，我的婚姻观的问题。现将《电视剧研究》杂志记者对我的采访，放在自己的博客上，且当是对这个问题的一个回答吧。

梅英菊：愿得一人心，白首不相离

 

初次看到《如此婚姻》这部电视剧的时候，首先引起我注意的是电视剧标榜出情感悬疑剧的定位。何为情感悬疑呢？《如此婚姻》的编剧梅英菊在接受本杂志的专访中为我们解开了一个又一个的谜团。

                   情感与悬疑并存

     编剧梅英菊认为，情感和悬疑之间不存在必然的联系，只因为《如此婚姻》的剧情将两者巧妙的结合在一起。情感是电视剧的内容，悬疑则是一种叙事技巧。也可以说情感和悬疑之间的关系就是内容与形式的关系，情感是内容，悬疑是形式。正是编剧在用制造悬念的方式在讲述一段段情感故事，在利用观众对于人物命运关切的心理，设置更多的悬而未决的矛盾现象，以达到观众欣赏心理上的饱和状态。这样的情节设置，才能使故事更加好看，更吸引观众的眼球。

    之所以说情感和悬疑不存在必然的联系，是因为悬疑还可以与其他的电视剧题材相叠加，可以是历史悬疑剧、家庭伦理悬疑剧等等，悬疑并不仅仅只能依附于情感而存在。从这点上充分体现出了编剧的大胆创新，作为一位79年出生的年轻女编剧，梅英菊在电视剧创新方面有着自己独特的见解。

    年轻的女编剧向我们讲述了她自己对于电视剧编剧的感悟与体会，梅英菊认为一部成功的电视剧需要做到以下三点：1、足够的情节密度  婚姻题材的电视剧较其他题材的电视剧的节奏来说是比较慢的，情节密度也很小。但在《如此婚姻》中编剧设置了饱满的情节含量，给予观众充足丰富的信息。编剧力图在每一集中都设置精彩的情节点，设置足够多可以抓住观众眼球的细节。2、情节和情绪要真实且可信   3、细节要新颖、要生动  不能套用电视剧的惯用细节，譬如求婚一定是送钻戒、惊恐就一定要打碎碗等等。俗套的细节无法抓住观众，只能让观众觉得无趣和雷同。

                 三段婚姻三段故事

《如此婚姻》采用三段式的叙事方法，以两个年轻人的视角关注身边人三段失败的婚姻，三段充满悬疑的婚姻，就是这种巧妙的方式将三个故事贯穿在一个主线上。

电视剧中所描述的人物所面临的矛盾和情感困惑在现今的婚姻家庭生活中并不陌生。作为编剧，他们从生活的原型中提取出一些典型事件，凝练在电视剧的三段婚姻中，并将故事中的事件进行极致化的处理，让戏剧冲突更加激烈，让情绪和情境更加紧张。

    电视剧中也渗透着编剧对于婚姻观的理解，梅英菊认为我们这代人的婚姻相对与我们的父母那一辈是比较脆弱的，可能是因为社会的多元化，人们每天接触的信息较多，诱惑也就比较大，选择空间也就更大了。80后的独生子女们都有着共通的现实问题，就是比较自我，没有很强的包容性。

     编剧告诉了我们她的婚姻观：做最坏的打算，尽最大的努力。婚姻和爱情是不一样的，爱情可以是无条件的，婚姻就复杂得多，婚姻是两个不同的个体的融合成一个整体，需要很多条件，很多努力。即使某一天两个人真的走到了曲终人散的地步，也不要互相报复和伤害。婚姻中，越多努力，越多包容，婚姻就会走得越远，婚姻中的人就会离幸福越近。编剧想借着电视剧的内容祝福所有的人“愿得一人心，白首不相离”。

 

 

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